【聽聽好歌】月夜愁與陳淑樺

昨夜睡得非常安穩，早晨蘇蘇然醒來，心情平靜純化，漸漸有字浮出來，我就順著那字唱成了歌，是〈月夜愁〉：

月色照在 三線路

風吹微微 等待的人哪未來

心頭邊唱我分析的毛病又犯了，開始分解歌詞的文法，發現「述補」、「述賓」結構運用得非常精彩，尤其是第二節收尾（此處用楊秀芳老師《臺灣閩南語語法稿》文法用詞）：

心頭酸 目屎滴

現下台語被華語嚴重影響，慣用「偏正結構」如「微微的風」，或是「並列結構」如「微風。心酸。眼淚」。被弱化的台語人，已經不太會用「述補結構」。

也就是，使用大量拖沓囉唆的「⋯⋯的⋯⋯」，「⋯⋯和⋯⋯」，不知「⋯⋯甲/了/真⋯⋯」之巧妙。

「述補結構」此語句結構猶如神龍擺尾，可以讓句子更為凝鍊，呈現台語的音韻特質。例如「真大港的風」就是「偏正結構」，若改成「風真大港」，少了一個「的」，且重點在風之強勁，放在壓軸，港（káng）此降調一下去，真的感到渾身之吹襲。

分析周添旺作詞的〈月夜愁〉，句法跌宕多姿：述賓，述補，主謂，偏正結構勻稱，加上適當的疑問句，流轉順暢，情景交融，可說達到齊勻（tsâu-ûn，均衡），束結（sok-kiat，簡潔），雅氣（ngá-khì，優雅）的台語歌黃金範型。

無怪乎我主持「拍破台語顛倒勇」廣播節目時，〈月夜愁〉是來賓點播率最高的歌之一。近百年來被民眾再三歌詠，翻唱的歌手與團體不斷。我上itune一查，就有五十多種的版本，實際上應該有幾百版。

邊起床盥洗我邊回想，喔，甦醒時心頭會縈繞〈月夜愁〉，乃因睡前點聽了陳淑樺唯一的台語專輯《淑樺的台灣歌》，是由李宗盛監製的。在台灣解嚴前後，興起台灣老歌的重唱風潮，版本不計其數，蔚然大觀。陳淑樺童星出身，以台語歌〈水車姑娘〉初試啼聲，後來主要唱華語歌。其聲音輕柔勻稱，剔淨中帶著安心感，允為一代傳奇歌手。

〈淑樺的台灣歌〉是陳淑樺晚期的作品，將台語歌唱得簡練清新、婉轉清靈。然而，或許是後來華語歌唱習慣了，其圓唇音不清楚，撮嘴音太過，唇齒音不夠漂亮，鼻音蹇澀，入聲字過於輕率，拉尾音顯得氣力不足。

這也不能怪她，華語歌唱那麼久，再轉回台語歌，其發音的細微處，可是隔了道中央山脈。

很多台語歌手為了要凸顯氣口（khuì-kháu），咬字顯得太刻意，〈淑樺的台灣歌〉吹拂著新氣息。但過與不及如何取捨？這就是門高深的藝術了。可惜陳淑樺的精神狀況不佳，沒有像鳳飛飛演藝生涯的燦爛黃昏，致力於推廣台語老歌，吟唱出一番新氣象。

愛上〈月夜愁〉，我有好幾個階段，起初是童年的回憶，熟悉其傳統旋律；高中時愛上文學，沈溺其詩詞般的意境；之後熱衷台灣史，從「三線路」來理解其脈絡背景，請讀維基；現專注於台文與歌詞創作，對其句法與音韻之巧妙，不斷琢磨再三。

〈月夜愁〉是唱不盡，品不完的，隨著經驗累積，生命流轉，相信還會有好幾個階段的體會與感動的。