【讀讀好書】風土書寫的超日與超前

疫情影響，出版乍然乾旱，新書量大幅減少，尤其是旅遊書，沒得出國，幾乎是零產出。

但在此乾涸的天年，台灣的風土書寫，猛然從旱地長出奇艷花朵。

這幾年我專心於台語研究與書寫，地誌書寫暫放一邊；同時也因風土題材遇到瓶頸，脱卻了關心。你看小旅行、輕旅、風格旅遊等書籍系列如同京都潮，在極盛蓬勃之後掉入清淡 （影像與雜誌除外）— — 主要是題材、內容、風格的重複，讀者缺乏新鮮感，編者也厭倦重複，自然沒有商機。

然而，隨著《地味手帖》的出版，我這幾天重新審視了相關的地誌書寫與風土出版，隱約感覺，新的一波就要開始。

首先，是美術與設計之超凡頂天。我常舉一例子，十年前去日本旅遊，我總是拚命蒐集觀光文宣與特色地圖，純粹是喜歡其精緻漂亮。但現在我已無此動作了，因台灣在地的設計，漂亮美觀是必然的，其創意與多樣，許許多多已超越日本。

刊物設計也是，尖端的裝幀隨著業界的提升與整體社會對文創的重視，早與日本並駕齊驅 — — 此觀念與技巧滲入更基層的各地方，將遺世獨立的在地元素以高端的技巧提煉，生發出屬於台灣的獨特風格與美感。

一開始只是散步各地的單點，現在是遍地開花：無論是刊物設計、圖像繪製、產品設計、店面裝潢等等，這十年來千倍萬倍成長 — — 但獨一無二的美感在哪裡呢？歐美這邊擷取，日本那邊提煉，這邊學學那邊變變：

「一看便知」的台灣美學在哪？

其次，談到風土書寫，已非過去文人的抒懷與知識份子探奇，非那些知名作者以其媒體聲量去指導批評浮面的現象。

許許多多作者在地扎根，無論是從地域、專題、專業、產業來立足，跟美術設計一樣，也是遍地開花。切入的角度豐富多樣，文筆章法搖曳生姿，或樸素、或田野、或腔調微微、或筆觸濃厚 — — 這真是讀者之福，不斷有新的作家新的題材冒出，讀不完，享受不盡。

同樣要提出一個問題，這些地誌、風土、專題作家，發表的刊物與媒介受眾，比較屬於專精的讀者，如何傳播到更為大眾的層面，才是難關。也就是，你這個得獎的公視影集，不僅內容深入，也相當好看，如何打入八點檔「炮仔聲」的族群，在量方面得到提升，真的值得好好建軍整備。（花甲與俗女稍稍有做到）

最後，是在地實踐與產業發展，這點超乎本文章的守備範圍與我自己的專業。但地誌刊物與風土書寫，或說新聞報導與產業觀察，在此紛紜多樣的發展中，可以「超前」發掘現象、分析歸納、思考盤整，甚至提出見解與解方。

二〇〇九年我執編聯合文學雜誌時，曾策劃「府城靜好」專輯，十一年後雜誌再度推出「台南甜」，那規格與內容真不可同日而語，從中可見第二波台南熱的成果，與乎文學、編輯、美學、風土之大發展。同時，也可從《鹽分地帶文學》五月的大變身，看出其間的變化，也是由聯合文學雜誌團隊執編。

都很美，美得很不同。

林致維的《旅繪台灣》偏向歷史旅行，徐志宏《大海的一天》屬個人感懷，主力都在圖繪，各有不同的線條、色彩、構圖，從走踏與圖像的交融中，台灣美學的辨識度可說越來越清晰了。

而無論是從恆春發行，最南方、最獨立、最素樸的《ㄏㄠˇ日子》，或是在台北最中心、題材最前端、設計最極致的《地味手帖》，都展現了不凡的自信。

值此台灣疫情逐漸平息，國外依然波詭雲譎，國內即將掀起前所未有的旅遊狂潮之際 — — 如何藉此機會返顧自身，讓風土與地誌更為深植人心，在人文與深度上提升呢？

就以閱讀來「超前部署」吧！