【新台文歌】什麼是台文歌？

我iTune的推薦歌單，跳出「台語歌代表作品」，立刻點進去聽，裡頭都是暢銷且好聽的台語歌。

但我一看英文名，HOKKIEN POP，翻譯起來是福建歌，也是閩南語歌，真是落漆（lak-tshat）。

但這也不意外，這是台語被界定為方言，侷限於口語，文字系統仍未標準化，自甘低人一等的結果。（跟國際上中華民國被中國概念模糊而被做掉情形相同）

我知道，是該把台文歌（Tâi-bûn-kua），也就是T-POP此名詞端出來的時候了。

這幾年來，隨著台語文字標準化的推行，許多歌手與樂團的歌詞採用台語正字，但這只是「台文歌」的表面。

就我所知，許多新一代的創作者，是先用標準台文書寫，再納入曲調之中。這跟先口語，後找文字的方法，有所不同。

也就是，台文歌跟華語歌相同，是先有書面文章，再搭配曲；或是曲調先有，再請作詞者書寫，多是在案頭形成的（當然邊練邊寫的狀況很多）。

雖說台文歌仍少，但與台語歌形成的調性，可是大大不同。

台語歌的形成，是從民謠與唸歌的傳統歌謠開始，日本時代的望春風等流行歌崛起，戰後採日本調入詞，到商業流行市場如葉啟田，因社會抗議而起的解嚴風格，與陳明章的人文新風潮，更有二十一世紀的繽紛多元，在此不贅述⋯⋯基本上都是先有口語，再找諧音字與華語定型成詞，也就是口語優先、文字套型的思考。

這也形成台語歌較為朗朗上口，聲調鏗鏘，字面的形象較為不明顯的結果（除了ＫＴＶ俗用字）。

但隨著新世代台語能力的弱化，口語詞彙大量減少，台語歌近來有音不諧調，以及套路與用詞刻板循環化的末流。

而且，被語言本身限制，台語歌能談能表現的主題，被縮限在親情鄉土、浪子風塵、悲憤抗議等套路。

是以，我們要把「台文歌」扶持起來。

文字優先的問題，跟華語歌一樣，會淪於軟弱無力、無病呻吟。然而，文字的拓展力近乎無限，其在書寫的詞彙與領域方面，可說是無所不包。

這是拯救台語歌窳敗與自我侷限的康莊大道。

然而，不只是歌詞內容與風格的問題，台文歌的創造者，更有主體意識，世界觀豁然大開，其對音樂與藝術的看法，跟台語歌那曾被政治與俗見打壓，仍在尋找身份，自甘風塵與漂浪，且侷限在某個領域的身份不同。

至少，台文歌絕對不是HOKKIEN POP，而是Tâi-bûn-kua，Tâi-gí/gú-kua，更是T-POP。

台文歌當然是繼承過往台語歌的傳統，但更涵納整個無國界社會的所有資訊與主題，有自己的主見，不純粹是為了政治社會抗議與血緣反背，自己就是自己，透過標準化的文字體系，完整的音樂訓練，唱出自己的真身份。

雖說這樣的歌曲與樂團還不多，如學生團體普通代誌、少女卡拉，還有我跟嬉班子合作的幾首詞。當然，許多主流歌手與樂團，也開始實踐了。

台語歌與台文歌不是對立，而是互補與互強。

隨著台語標準化之深根，台語電視台散播普及，以及台語相關文化之盛行蓬勃，台文歌的音量，將會越調越強。

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